Вещица в панталони? Странно

Вижте всички тематики Връзката е копирана! Следвайте

В известната просвета архетипният тип на магьосница е женска фигура, нормално изобразявана облечена в черна рокля, тога или покривало. Обикновено тя също носи островърха шапка и носи метла, която се удвоява като нейно средство за превоз. Това е облик, който значително беше вкоренен от кино лентата от 1939 година „ Магьосникът от Оз “, включващ Злата магьосница от Запада, макар вярата във вещици и магьосничество, която от дълго време съществува в доста култури по света от епохи.

Тъй като “Wicked: For Good, ” продължението на актуалната кино акомодация, режисирана от Джон М. Чу, излиза в кината, феновете с орлови очи може да виждат фина разлика в основния герой-вещер, Елфаба, изигран от Синтия Ериво. Поклонници, не се опасявайте: тя към момента има зелена кожа и всеобхватна черна униформа. Въпреки това, за първи път героят носи панталон. Тесни и доста дискретни, те са носени от Елфаба, до момента в който се появява в началната сцена, спускайки се от небето, с цел да осуети тежкото състояние на животните, и през целия филм, до момента в който бяга от навалица ядосани поданици на града на лов за вещици.

„ Това беше избор на жанр, тематичен “, съгласно Пол Тейзуел, дизайнер на костюми за „ Wicked “ (за който завоюва Оскар тази година) и „ Wicked: For Good “.

Говорейки от вкъщи си в Бруклин, Ню Йорк, Тейзуел – който е работил върху костюмите и за двата кино лентата по едно и също време – споделя за тоалетите на Елфаба в първия, от черната риза, която тя носи като малко момиче, когато скърби за гибелта на майка си, до дългата, ушита рокля с бухнали ръкави, забелязана при идването й в университета Шиз като сдържана млада жена. През целия си живот „ тя е друга поради цвета на кожата си “, сподели Тейзуел. „ Тя е чудноватост в обществото. “ Този тип предубеждения са задоволителни, с цел да накарат всеки интроверт да стане по-сдържан. И въпреки всичко Елфаба не го прави - възмездие, което се показва посредством облеклата й, с които тя се „ пази и бронира “, добави той.

В края на първия филм се вижда по какъв начин Елфаба се разделя с Глинда, доброжелателната добра магьосница, изиграна от Ариана Гранде, и решението да се вкарат панталони е взето, защото новата й среда изисква от нея да бъде по-пъргава. " Тя е в заточение в гората, тъй че има достъп единствено до избрани неща. В този миг роклята й е на парцали ", сподели Тейзуел. „ Ние се отдалечихме от силуета на роклята към подобен, при който тя може да бъде дейна и също по този начин да даде повече наличие. “

Наистина, до момента в който панталоните разрешават на Елфаба да се движи по-свободно, това също е показателно за нейното новооткрито избавление. „ Наистина става въпрос за себеизразяване “, продължи Тейзуел. " Елфаба реши, че вижда себе си като най-важното нещо и намирането и връзката с тази обич към себе си е нейният блян. Това е мястото, където се крие нейната мощ. "

Маркер за независимост

Съвременните изображения на вещици в поп културата варират от едноименната книга на Роалд Дал от 1983 година, която разказва вещиците като ужасни създания без коса или нокти, до по-бляскави или готически тълкования, видени посредством Малефисента от „ Спящата хубавица “ и вещиците от „ Суспирия “. Други, като „ Сабрина, тийнейджърката магьосница “, Хърмаяни Грейнджър в „ Хари Потър “, сестрите в „ Очаровани “ и Бони в „ Дневниците на вампира “, наподобяват изцяло естествени, приемайки маската на нормално съседско момиче.

Но Елфаба е друга по това, че не е нито ужасна, нито блестяща. Нейното влияние е по-фигуративно, защото тя служи като знак на овластяване, основно посредством нейното непоколебимо морално разбиране и храброст да се опълчи на несправедливите публични упования. За някои специалисти има паралели, които могат да бъдат направени сред освобождението на Елфаба в новия филм и общителните дами, претърпяни в средата на 19-ти век, когато започнаха да навлизат в обичайно доминирани от мъже пространства като работното място и започнаха да носят панталони по-публично.

Една от най-ранните итерации бяха плаващи къси панталони с необятни крачоли, известни като „ bloomers “ – разпространявани от ранната суфражистка Амелия Блумър, те се носеха като долни дрехи и позволяваха по-голям комфорт и независимост на придвижване. Възходът на дрехата съответства с възприемането на в миналото строго мъжки действия като карането на велосипед. Но макар изгодите си, то „ бързо провокира насмешки, тъй като хората го смятаха за толкоз шокиращо и отвличащо вниманието от идеята “, сподели Ейприл С. Армстронг, която съкурира скорошна галерия в Принстънския университет, контекстуализираща женската мода през 19-ти и 20-ти век. Оттогава панталонките са станали съвременни и към този момент не се третират като долни дрехи, както се вижда на стилните сцени и се носят от звезди като поп звездата Дуа Липа.

Жените обаче започнаха да носят панталони едвам през 20-ти век, когато Габриел „ Коко “ Шанел стартира да ги разпространява в сбирките си (дизайнерката обичаше да носи панталони и постоянно ги заемаше от своите мъже любовници). Звезди от сребърен екран, в това число Катрин Хепбърн, Грета Гарбо и Марлене Дитрих, които носеха панталони, помогнаха за основаването на асоциацията му с „ съвременна, самостоятелна и одухотворена “ жена, сподели Ронда Гарелик, директор-основател на Института за обществени филантропични науки и изкуства на Хофстра. „ В панталони дамите могат освен да карат велосипед, само че и да спортуват; могат да вървят по-бързо; могат да влизат и слизат от транспортни средства “, продължи Гарелик. „ Склонни сме да забравяме, че е било доста по-трудно за дамите и до ден сегашен мисля, че жена, която носи панталон, към момента се свързва с самостоятелност. “

Повече, в сравнение с се вижда на пръв поглед

Що се отнася до основаването на външния тип на „ Wicked “ и „ Wicked: For Good “, Тейзуел – чиято историческа победа за най-хубав дизайн на костюми на Оскар го направи първия негър, който ще вземе премията – сложи огромен акцент върху обезпечаването на естетика сред централните герои, изключително когато Елфаба имаше по-голям риск да бъде помрачен от по-цветните, пенливи рокли на Глинда. И до момента в който черното е цвят, който нормално мъчно излиза от екрана, Elphaba в никакъв случай не изчезва на назад във времето.

Това може да се дължи на избора на Tazewell от луксозни текстури и богати тъкани. „ Когато нещо е ярко и розово и това, което назоваваме красиво, е по-лесно да наподобява издигнато и блестящо, само че с черно детайлите могат да се изгубят “, сподели той. „ Това, на което разчитах, е дълбочината, която беше основана, без значение дали беше в микроплисирането, което сътвори вълнообразна шарка върху нейната рокля от Emerald City, или нейното изчистено палто, което е направено от восъчен памук, който е водоотблъскващ “ – значима детайлност, като се има поради вярването измежду жителите на кино лентата, че водата кара Елфаба да се топи.

Кинематографията също беше значимо основание, добави той, защото „ светлината отразява разнообразни текстури по разнообразни способи “. Той изясни: " Ако е вълна и филц, ще попие. Ако е надиплено, тогава улавяме дълбочината на плисетата по метода, по който е осветено. И в двата кино лентата използвахме низък пласт от цвят под чистото черно на Elphaba, с цел да придадем по-преливащо качество. "

Източник: cnn.com